逍遙酒中仙–于彭

葉國威

已經記不起來是什麼時候聽過「于彭」的名字，只記得有一年看到他畫的一幅手卷，非常的喜歡，便買來收藏，從此萌生想看看這個人盧山真面的念想。後來知道他的桂蔭廬，就在士林官邸附近，再按奈不住衝動，便冒味造訪。

于彭家的地址在忠勇街，然他在仰德大道上開了一個古式古香的大門，嵌竹片的木門前有一對巨石，門眉上還嵌了一塊「桂蔭廬」石匾。我按了門鈴，沒有人回話，門是虚掩。我戰戰競競的打開門，眼前所見，實在令人驚訝，仿彿進入一座中國古園林。園子不大，然院牆、瓶門、月洞幾道協調溝通院景，大缸養魚、植竹移風、樹桂飄香、裁蕉剪綠，尚有楊桃、金橘與黃皮諸樹，心想如果纍纍結實，必定引鳥周鳴而食。

午後蟬噪，移步瞬間，看到在一排落地玻璃窗後，一位穿著淡藍中裝，鬚髮黑白相間盤膝作畫的人，心裡明白這個人一定是廬主–于彭。我入室內，于彭停下畫筆，看了我一眼，表情有點狐疑？我便說如此，他一邊聽，一邊拿了一撮艾草投入香爐，一時裊裊艾煙升起，于彭問我要不要學站樁？說很多朋友都有跟他學。我未置可否，問他我可否參觀一下他的畫室？他見我似無心學功夫，應了一句隨便，轉回身子繼續畫他的畫，一時又後歸寧靜。

我拿起單眼相機拍了幾張于彭的背影，他的手，他的畫，他的居室佈置。突然雷聲一震，急雨擊簷，淅瀝有聲。嘩！竟然有小蛙從窗門外跳到室內躲雨，真神奇！以為時空錯置，在繁華燈紅的都市跌入鄉材茅社，想這就是于彭畫裡畫外的天地。「結廬在人境」，我見過的人中，真只有于彭。

後來我去過「桂蔭廬」幾次，有時于彭指點站樁，有時他做飯做菜，他大伙朋友圍著大長木桌吃飯，喝「酒」更是不能少，他是有名的「逍遙酒中仙」。有一次去看于彭，我坐下不久，于彭穿上了草鞋說：「走！到永康街去。」我幫他拿著一瓶紅酒，去找發哥，而這是我最後一次和于彭喝酒。

忘了又過了多久，我突然接到醇麗師母的電話，她知道我認識一位醫術高明的中醫，說：「于彭不相信西醫，不肯去看。他對中醫比較不排斥，看他要不要試試去看，他腹脹得厲害。」我聽了總覺不妙，因為于彭常常日夜巔倒，日日「但求一醉」、「方醉方醒」。後來知道他沒去看中醫，知道他患上肝癌。一日噩號終究傳來，本名巫坤任的于彭，在2014年10月13日晚上安息主懷，享年60。

今年台北美術館舉辦了「于彭–行者天上人間」的展覽，場面盛大，連于彭的畫室都搬至現場重建。在開幕展上遇到詩人楊澤，他是于彭的好友，楊大哥站在一幅「富春山」畫前對我說他非常喜歡于彭90年代以前較瀟灑自然奔放的畫風。

1981年的于彭在藝術思維上非常西化，當他飛到雅典，待了一段時間後，他寫信給當時的女朋友醇麗說：「在雅典沒有碰到任何從台灣來的，卻碰到從中國來的駐使領事老王，老實說我對西方的興趣，這不如中國的，洋人洋地方再好，都與我無關，對藝術的創作更毫無關係，在外國流浪，只能畫到表面的東西，我感覺到只有回國，回到我生長的地方，我所熱愛的地方，有我文化命脈相延的地方，我才能創作。」

後來他得到了中國希臘領事的幫忙，遠赴中國大陸獨自遊歷108天，到過桂林、蘇杭、黃山、敦煌、上海及北京等地。自此深深影響到于彭的眼界、藝術創作，甚至於他的穿著，造園等一切生活習慣。

于彭說：「所以我一直在搞破壞，破壞傳統也破壞自己。所以我的畫是永遠可以繼續畫下去的，沒有完成的時候。」「點跟點之間還有空間可以再點，那個點是不斷讓畫面更新，破中又破，破了又破，不斷的破。點的妙處呢，就是不會點的人永遠體嚐不到的，沒有膽子的人也要來體驗點，打破沉寂，打破固倫，打破既定模式，一直再打破，所以這個破是一個難，破了才立，破了以後又新立。」

于彭永遠在破中立立中破，當我們凝視他的畫作時，墨韻深邃流動，無不受到感染，只可惜天不假年。

刊載於 2019年07月23日 上海新民晚報(夜光杯)